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中國導演拍片質疑當局 5年來有家歸不得
以《媽媽的口供》入選去年「高雄拍」的中國導演應亮，影像創作道路曲折。2012年以電影《我還有話要說》拿下瑞士盧卡諾影展最佳導演的他，歷經4年流亡生活後從短片再出發，先憑《9月28日晴》獲前年金馬獎最佳短片，接著完成《媽媽的口供》。
應亮因拍了質疑公安體系的電影《我還有話要說》遭中國查禁、流亡香港，事隔四年，他著手將一家三口在台灣與岳父母團聚的經歷改編為影片，拍成短片《媽媽的口供》與長片《自由行》兩種版本。應亮的影片資金來源，短片有「高雄拍」，長片則得到台灣公視和其他國家投資。
應亮本來只想拍短片《媽媽的口供》，但因朋友們認為能拍長片，他也想表達的更完整，因此兩片焦點不同，長片呈現整個家庭的變化，短片則從母親的角度切入。第一次在台灣拍片的他說：「寫劇本時就已跑遍高雄勘景，拍攝時也得到『高雄拍』和高雄協拍中心的幫忙和配合，不然長片加上短片，不可能15天就拍完。」短片《媽媽的口供》今年先後入圍鹿特丹影展與釜山國際短片節的國際競賽，以及烏克蘭Kyiv國際短片節，在國際間引起迴響。
「高雄拍」的海外成績，與高雄電影節主打短片的策略有關。「高雄拍」專案顧問林妍嫻指出，高雄電影節在2011年起設立國際短片競賽與觀摩單元，透過與國際短片影展交流，建立合作網絡，累積盟友，和亞洲最大的短片影展東京短片節（Short Shorts Film Festival & Asia）有固定交換合作單元，並在法國克萊蒙費宏影展的市場展做影片推廣、放映，並給「高雄拍」創作者參展的規劃與建議。近兩年「高雄拍」短片不只在台巡迴，也於法、日、越南等地與影展單位或當地團體合作放映。
明確的定位、開放的態度、資源的統合，讓「高雄拍」有別一般公部門的影視獎助計畫，不把「出資拍片」視為一種委託機制，而有清楚的配套策略，才打造出備受重視的創作平台。
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